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三段時光，真實的拍出三個時代的特色與變化。「戀愛夢」、「自由夢」與「青春夢」，每個人都能從這三個故事中，找到屬於自己的夢。
「戀愛夢」：
1966年發生於高雄和雲林的戀愛夢，當兵的年輕人與撞球間的女服務生單純的愛情。張震在高雄的撞球間結識了舒淇，在當兵期間持續寫信給她，後來舒淇轉到雲林的撞球間，卻沒通知他。於是張震不斷尋找奔波了一天，只為見到佳人一面。舒淇在虎尾見到張震時笑彎了腰，這可不就是青春嘛！最後下雨天兩人撐著傘等車，Rain and Tears的背景音樂響起，張震偷牽手那一段，儘管是老招，卻讓人不禁會心一笑，多可愛的少年悸動啊！
最好的時光，也許之後就徹底分開了，也許貧賤百事哀。戀愛夢不是要証明張震多喜歡舒淇，也不是要說明愛情多了不起，它只是很簡單，描述了一段很單純的感覺，一段戀愛形成的短暫經過。
1966年發生於高雄和雲林的戀愛夢，當兵的年輕人與撞球間的女服務生單純的愛情。張震在高雄的撞球間結識了舒淇，在當兵期間持續寫信給她，後來舒淇轉到雲林的撞球間，卻沒通知他。於是張震不斷尋找奔波了一天，只為見到佳人一面。舒淇在虎尾見到張震時笑彎了腰，這可不就是青春嘛！最後下雨天兩人撐著傘等車，Rain and Tears的背景音樂響起，張震偷牽手那一段，儘管是老招，卻讓人不禁會心一笑，多可愛的少年悸動啊！
最好的時光，也許之後就徹底分開了，也許貧賤百事哀。戀愛夢不是要証明張震多喜歡舒淇，也不是要說明愛情多了不起，它只是很簡單，描述了一段很單純的感覺，一段戀愛形成的短暫經過。
「自由夢」：
1911年發生於大稻埕的自由夢，崇仰梁啟超的熱血份子與青樓的台柱之間捉摸不定的情愫。自由夢，藝旦追求的自由跟文人追求的自由：一個自由，各自表述。就情景與角色關連性來說，這段可說是將侯導在《海上花》強調古代女性柔情卻帶堅毅性格的議題延續。
考量不同年代語言腔調有落差的關係，採用恢復過去默劇形式，用無聲影像搭配字幕，以字幕取代口白，不僅增添韻味，也更見到兩人之間的無奈。另外一方面，更強化了那股意在言外的微妙心態，用這種特殊手法表現的，是一種內斂又含情脈脈的情感！
語言永遠無法真正的溝通，因為他們站在不同的位置上，而最好的時光就是在這樣的無奈中從稍縱即逝的相處和體會產生的，就好像美好的畫面一下就過去了。
1911年發生於大稻埕的自由夢，崇仰梁啟超的熱血份子與青樓的台柱之間捉摸不定的情愫。自由夢，藝旦追求的自由跟文人追求的自由：一個自由，各自表述。就情景與角色關連性來說，這段可說是將侯導在《海上花》強調古代女性柔情卻帶堅毅性格的議題延續。
考量不同年代語言腔調有落差的關係，採用恢復過去默劇形式，用無聲影像搭配字幕，以字幕取代口白，不僅增添韻味，也更見到兩人之間的無奈。另外一方面，更強化了那股意在言外的微妙心態，用這種特殊手法表現的，是一種內斂又含情脈脈的情感！
語言永遠無法真正的溝通，因為他們站在不同的位置上，而最好的時光就是在這樣的無奈中從稍縱即逝的相處和體會產生的，就好像美好的畫面一下就過去了。
「青春夢」：
場景拉到2005年的台北，這段男女主角變回觀眾熟悉的張震跟舒淇。鏡頭下的愛情變得比較不實在的感覺，但卻很寫實的拍出這個社會中的某些小角落，不少特寫手機簡訊和網路的畫面，都象徵這個時代年輕人慣用的表達傳播媒介。
場景拉到2005年的台北，這段男女主角變回觀眾熟悉的張震跟舒淇。鏡頭下的愛情變得比較不實在的感覺，但卻很寫實的拍出這個社會中的某些小角落，不少特寫手機簡訊和網路的畫面，都象徵這個時代年輕人慣用的表達傳播媒介。
侯導觀察的青少年生命輪廓給予如此戲劇張力，整個段落表達出的無序及盲目。雙性戀的舒淇表現出糜爛混亂的過生活，對感情的看法，他們有所求，卻不知如何面對？也許，就只能不斷掙扎，不斷受挫，而對於迷惘的解答，則似乎是更多的無力感與悲觀。
侯導解讀何謂最好的時光？他說：「很多雖然不是最快樂的事情，只是過去年輕時一段普通的生活片段。但現在五十幾歲了，還是常常會對過去一些事情印象深刻。像是年輕時去打撞球、媽媽煮飯的背影，都是很瑣碎的事情。但是現在還是會常常想起那些畫面。」
因此所謂「最好的時光」不只是指美好的時光，而是不能再發生的時光，只能用記憶召喚回來的時光。最好，不見得是王子跟公主永遠在一起過幸福快樂日子。畢竟回首過去，當一切得失都雲散煙消，剩下的就只是留在記憶裡，那一些停格的畫面，這就是最好的時光吧！那一些片段的記憶，當時的情感與快樂，不管人是好是壞、結局完美與否，讓自己在事過境遷之後想到，仍然會微笑的幸福。
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